2. april - 30. april 2005

Installationen Mellem nat og morgen handler om H.C. Andersens eventyr "Den lille havfrue".

I to halvcirkler hænger fra loftet 60 hvide ankelsokker, parvis fastklemt mellem plexiglas og svævende i fiskesnøre.

Installationen fokuserer på den lille havfrue, der handler i overensstemmelse med sine længsler, uanset omkostningerne. Hun erkender, at afkald er en forudsætning for fornyelsen. Vægten ligger på den del af eventyret hvor havfruen realiserer og har modet til at forvandle sig i forhold til den anden, her prinsen.

Titlen "Mellem nat og morgen" refererer til tidspunktet for de afgørende beslutninger for "Den lille havfrues" skæbne.

I essaysamlingen " Sejd" skriver Suzanne Brøgger om den lille havfrue "Netop der hvor man er en fisk i vandet i sit eget element, det er man nødt til at forlade til fordel for den smertelige indsigt, som er indbygget i hvert eneste skridt man tager med foden".

Havfruens gang på jorden har Maj-Britt Beck billedliggjort ved at sy hele eventyret i hånden, ord for ord på hvide ankelsokker - slidte, stoppede og godt brugte.

Den læsbare tekst er syet på oversiden af strømpen. Derved bliver vrangen synlig på undersiden af strømpen. Vrangen repræsenterer det ikke forståelige, det uden sprog og stemme. Havfruen betaler heksen med sin smukke stemme for forvandlingen og bliver stum. Hun bliver den rene tilstedeværelse, måske det sande menneske, hvor sproget holder op og kroppen træder til.

Den ulæsbare tekst hænger udad i en halvcirkel. I den anden halvcirkel hænger 30 sokker med en anatomisk beskrivelse af fodens funktioner f.eks. "Foden består af 26 knogler med en samlet vægt på ca. 80 gram". Det er syet med hvid, svag læsbar skrift. Naturvidenskaben, det rationelle over for det irrationelle, her eventyret. Endelig afsluttes cirklen af helt ubrugte hvide sokker. Det hvide kan ses som det på én gang uskyldige og anonyme, livets afslutning og genfødsel, inspireret af den hvide maske i Noh-teatret. Det hvide åbner for ny personlig tolkning, en invitation til beskueren.

I mange år har bogen været udgangspunkt og materiale for Maj-Britt Becks projekter.

Tidligere arbejdede hun bl.a. med fotografi, fotoemulsion og bemalede gipstavler. Maj-Britt Beck har en forkærlighed for enkle materialer og en ukompliceret arbejdsmåde, hvor langsomhed og den meditative proces er vigtig.

Maj-Britt Beck (f. 1948) debuterede i 1988 på Kunsternes Påskeudstilling og har deltaget i diverse censurerede udstillinger mellem 1988 og 1990.

Hun har deltaget i en række gruppeudstillinger i Galleri Sct. Agnes i Roskilde fra 1985 til 1990.

Separatudstillinger på Museet for Samtidskunst i 1991 og Overgaden 1994. Senest har Maj-Britt

Beck deltaget i 3rd International Artist Book Triennale i Vilnius 2003.